99藝術專欄，藝術家專欄-99藝術網

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壓力催生的“實驗藝術”－－與硅谷跨界藝術家丹尼爾（Daniel Hoh) 的訪談

"跨界"時間；3年，之前身份；美國硅谷高科技公司芯片檢測專家，高級工程師。這樣奇特的人物，讓我們了解（采訪）一下

瑛子2018-10-22

“水墨變化”及其延長線——論水墨的視覺文化生態及其轉型的文化邏輯

論及水墨的當代轉型，不能越過20世紀以來水墨發生的基本事實和藝術問題。變化不等于進化論，變化是一種對于事實的描述，是“發生性文化語境”現實下的一種文化發生學層面...

王萌2017-09-25

從西方的藝術中得以啟發而不是照搬

藝術都是相互影響，相互學習的，西方人近現代以來，一直在吸收東方藝術的精華，但是他們始終有自己的意識與立場，他們“消化”別人優秀藝術財產的能力相當地厲害，而且不露...

周俊2017-02-16

周俊論藝——中國寫意水墨畫與西方黑白畫的差別

這個問題說簡單很簡單，說復雜也夠復雜的。說簡單就是：中國寫意水墨畫是在書法用筆的審美趣味下，無論是捕捉客觀的感受過程中，還是在主觀臆造的圖式里，都有個體形式特征...

周俊2016-11-29

關于繪畫當代性的理解——周俊

什么是當代性？如果我們真要咬文嚼字的話還真講不清楚，因為這不是個關鍵性詞匯，有的人反復解釋它，也還是不能覆蓋當下的各種各樣藝術現象，什么樣的東西是當代？什么樣的...

周俊2016-10-25

隔壁房間的party，主題: 朝生暮死

有人認為世界是美好的，起碼美好多過黑暗，也有人認為完全相反，黑暗無所不在，美好轉瞬既失。如同一場盛宴，一定會散場，也一定會留下些什么，那么是否可說——朝生暮死？...

瑛子2016-10-09

周俊論藝（4）選擇符合自己秉性的學習方法

在社會上各有各的價值。從事藝術行業的人也是如此。在這里，我們的談論定位人群是，具備創造性才是真正藝術家價值觀的范疇。

周俊2016-09-27

周俊論藝——為什么大寫意水墨畫的發展對我們至關重要？

由于文化歷史的原因，中國人深受道家自然，禪宗悟性的影響，有天人合一的理念，強調藝術主客觀不分離，以形寫神，寫心，寫情，寫性，強調繪畫具備精，神，氣的感染力，捕捉...

周俊2016-09-27

不如讓我“扮演”世界？——辛迪?舍曼（Cindy Sherman）的人性直白

2016年展出的《貴婦肖像》系列作品中，辛迪.舍曼模仿舊時代的宣傳海報硬照，扮演了上了年紀的好萊塢女星，生動地展現了她們的孤獨與強勢。《紐約時報》的評論家Bla...

瑛子2016-07-07

當代中國畫出現三種極端現象令人擔憂——周俊

中國畫特有的表現生命意興的精神，情感，力度，氣韻，神采正在消失，豐富的用筆運動中與墨，水交融產生的精，神，氣的感染力蕩然無存。由于迎合市場，當今的中國畫創作已異...

周俊2016-06-02

走出功夫的束縛：《東北表現性油畫藝術人才培養》手記?2

今天是進入培訓第二個星期的最后一天、通過對第二個星期的繪畫結果的粗粗巡視和領軍人郭曉光院長的簡潔點評、大家都對自己所取得的成果感到異常驚異：全體成員居然都向往著...

曹星原2016-04-26

突破自我的難度：《東北表現性油畫藝術人才培養》手記?1

由于大家受到“東北表現性繪畫”的激勵，云集位于長春凈月潭的東北師范大學美術學院、期待在這個由美術學院院長郭曉光教授作為領軍人物的高端繪畫人才培訓活動中和高手云集...

曹星原2016-04-26

身體的承載

因為自從移民美國后如同進入了藝術的“時光回返隧道”。在美國看見的“中國藝術”幾乎全部是水墨字畫，花鳥蟲魚。鮮有“當代藝術”的華裔藝術展。而且是在具有濃郁“舊中國...

瑛子2016-04-05

周俊論藝（5）關于書法技巧在繪畫中的運用

有人說，現代中國畫就是“書法加素描”有一定道理。書法用筆體現心靈的脈搏跳動，墨分五色體現水墨畫層次，傳統中國畫已經具備這個特征，如果把素描融合進來，“造型”的意...

周俊2016-04-01

梵高是個中國人

為什么說梵高是中國人？是不是有點危言聳聽？如果我們能不從材料的特征而是從藝術觀念的角度來觀察，顯然他是在用中國繪畫的觀念在畫畫。從繪畫特征上來講：他運用他的“獨...

周俊2016-02-23

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99專欄作家

彭德(1946.5—)湖北天門人。1970年畢業于華中師范大學中文系，曾長期從事基層美術工作。1984年調湖北美協。1988年調湖北省文聯文藝理論研究室，一級美術師。現任西安美術學院史論教授，博士生導師。

褒貶波普爾

“云端萌主”陸蓉之（VICTORIAYUNG-CHIHLU）美籍華人，著名策展人、藝評家。現旅居美國洛杉磯及中國臺北。

回眸，經典巴塞爾

王端廷，1961年生，湖北蘄春人。中國藝術研究院美術研究所外國美術研究室主任，研究員。中國藝術研究院研究生院美術系教授，研究生導師。南京大學藝術研究院兼職教授。國家當代藝術研究中心專家委員會委員。歐美同學會美術家協會副會長。中國美術家協會會員。

當代藝術還需要美術學院嗎？

1982年在中國美術學院雕塑系獲學士學位，1988年在中央美術學院美術史系獲碩士學位，1996年在美國斯坦福大學美術史系獲博士學位。2003年至今執教于加拿大不列顛哥倫比亞大學（UBC）美術史系，指導中國美術史研究方向的博士生和碩士生。出版著作包括從唐、宋、遼、元、明、清到當代，并從文化的角度對中國美術史進行研究，也包括西方美術理論的研究與討論。自1998年起至今為普林斯頓高等研究院歷史所研究員（Institute for Advanced Study,School of Historical Studies）,曾任中國美術家協會油畫藝術委員會特邀學術顧問、國子監油畫博物館副館長，現任朱乃正藝術研究中心主任、青海省美術館副館長等職。

走出功夫的束縛：《東北表現性油畫藝術人才培養》手記?2

朱紹良，加拿大籍古代書畫收藏家，加拿大卓駿投資公司合伙人，Talent Wealth Group Limited CEO，2010年被《收藏家》雜志評為全球華人收藏家榜首。

《藝苑瑣談》十傅抱石《石濤上人年譜》

中國最具國際影響力的當代獨立女性藝術家，其思維精準深邃，視野廣闊，尤見長于人物的心理解析和精神挖掘，深入于人性的深層矛盾結構，其影像和圖片作品具有獨特的觀念特征，精神氣質和視覺表現簡明細膩，自由而富于想象。

阿布拉莫維奇的眼淚——生命中的一場靈魂之邀

周俊專欄個人簡介：“周俊，當代國際水墨畫家，87年畢業於中央美院碩士研究生班，后擔任上海美術館研究創作人員，現居住荷蘭，法國和中國。”

從西方的藝術中得以啟發而不是照搬

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