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          曹星原藝術專欄
          走出功夫的束縛:《東北表現性油畫藝術人才培養》手記?2
          2016-04-26 15:25:43
          聲明:本文為99藝術網特約專欄文章,未經協議授權,請勿轉載使用。

           

          今天是進入培訓第二個星期的最后一天、通過對第二個星期的繪畫結果的粗粗巡視和領軍人郭曉光院長的簡潔點評、大家都對自己所取得的成果感到異常驚異:全體成員居然都向往著尋找自我內心表現邁出了一大步。這一大步可以稱之為走出學院功夫的束縛。

           

          曹星原老師為學員作理論指導

          曹星原老師為學員作理論指導課上

           

          手上的學院功夫是近幾十年的美術教育體系下成長的大部分畫家引以為自豪的資本,但是近些年來畫家們比以往更為深刻地逐漸認識到,光憑課堂上、畫冊觀摩、美術館琢磨等研習方式培養出來的手上功夫遠不足為畫家的資本。雖然下手即有某家某派的風范也在今天逐漸成為表現自我的束縛、更是走向獨創性畫家的障礙。藝術的語言如同語言和文字語言一樣:我們從呀呀學語之時就開始模仿周圍成年人的語言,隨著年齡的長大,模仿的范圍越來越大,直到有一天形成了能夠表達自己個性的語匯。藝術的學習過程也是同樣,即便是學院派教學方法的寫生手段也是一種模仿:模仿以測量,比較來把握客觀物象的尺寸與空間關系。進而通過學習模仿著名大師的筆法找到一套從教室習作走向藝術創作的途徑。東北表現性油畫藝術人才培養的目的就是將已經卓有成就的藝術家聚到一起、切磋如何走出束縛走向自我地域文化語境的獨特表現。

           

          宮立龍老師為學員改作品

          郭曉光老師為學員講解作品

           

          這個培訓班剛剛結束了第二個星期的活動、大家都還在摸索自己的路徑,但是最重要的是大家都已經慢慢從了兩個頑疾中康復:

           

          1)學院訓練的技巧在畫布上不假思索的重復;

           

          2)前輩大師的筆路色相在畫布上無意識地被鋪陳出來。

           

          大家已經開始刻意在畫面上走出手上功夫的束縛。

           

          培訓現場

          學員創作

           

          下幾個星期的任務將會更加重要而困難:這個任務就是大家如何各自在東北表現性油畫藝術的路徑上開始尋找自己獨特的落腳處。作為以學術思想深深地參與其中的我、看到如此快速就獲得了的驚人培訓成果,我不得不思索:下一周的培訓活動中的學術參與和學術總結應該是什么樣的?作為能夠體現當代文化精神和地域語境色彩的油畫語言的探索,我們必須認識到三個重要的當代藝術價值觀念:

           

          第一個重要的當代藝術價值觀念是自現代藝術運動在19世紀末以來奠定的個體藝術家的藝術語言獨創價值并沒有因為后現代階段的反審美思潮而淡化。

           

          第二個重要的當代藝術價值觀念是不再以依附西方文化體系所建立的藝術語言為目標。

           

          第三個重要的當代藝術價值觀念是自我與自我所處的文化語境的認同和表述。

           

          這三個重要的當代藝術價值觀念恰恰是本次國家藝術基金所贊助的東北表現性油畫藝術人才培養活動的追求目的。這一活動所秉持的明確藝術目標是通過一個藝術群體的集體活動、共同切磋、各自找到既適宜于個性表述、又能在團隊整體氛圍下展現出一個帶有"東北"人文語境的油畫語言探索。正因為這個活動的學術指向非常明確、繪畫在這個活動中所承擔的功能也十分清楚:這是一個既有獨特的個體特點又有公共共享的鏈接和紐帶的一個藝術親緣結體。在這個藝術親緣結體中繪畫的功能是大家庭成員的身份:既有個性又有共性;既有油畫傳統的一脈貫穿、又有明晰的地方和個人色彩。

           

          學員作品

          學員作品

           

          在過去的幾百年中西方文化影響下的繪畫的意義與功能產生了一系列變化:文藝復興及其之前的藝術是一種在嚴格圖像規范下的局部微小修正的宗教繪畫因此基本存在于畫匠的作坊(工作室)之中。隨著世俗力量逐步戰勝宗教的統治,至十八世紀結束之前,藝術創作方式雖然出現了變化,定制藝術品的贊助人以要求以技巧達到對象的真實再現為目標。但是當攝影術發明之后,這一相對科學而真實的表現手法顛覆了繪畫這一上千年的手工行業。從這時起,繪畫走向了崎嶇的語言探尋路徑、因此繪畫的功能和作用成為學術討論命題。二十世紀初的藝術評論家格林伯格是將"架上繪畫"這個概念作為現代藝術運動命題之一的學者,這一概念的獨立存在給予架上繪畫以獨立于空間之中的、不依附于其他物體而存在的藝術媒介。成功逃離如攝影般記錄功能的繪畫、又成功地以自己的形態作為現代藝術概念,架上繪畫自二十世紀初的"為藝術而藝術"的口號下逐步走向了承擔社會功能的載體。

           

          這一藝術的社會功能是一個雙刃劍:一方面賦予架上繪畫以社會的重要性、賦予藝術家以社會活動家的地位、卻也在同時抽取了架上繪畫獨立存在的內在支架并在世紀中后期由于不堪負社會功能的重任而日漸讓位于觀念藝術、裝置藝術和行為藝術等直述社會理念的表述媒介的后現代時期的美術創作。而在二十一世紀之初,繪畫的功能格外轉向了多樣化:后現代的反審美藝術潮流并沒有給人們帶來新的審美價值的體驗,相反由于反審美所帶來的視覺疲勞導致繪畫走入回避和疏離各種觀念的情感淡漠時期。直到最近幾年、歐美一些架上繪畫藝術家以觸及心靈的表現手法重啟人們對架上繪畫的興趣。幾年前在歐美國出現的一系列架上繪畫活動和脫穎而出、矚目當今的架上繪畫藝術家使架上繪畫重回藝壇的聚光燈下。

           

          Tuymans, Der Diagnostiche Blick IV, 1992, oil on canvas, 22? x 15? inches.

           

          在當代文化聚光燈下、架上繪畫的功能似乎是在新的起點上回歸了作為個體存在的內心關注的描繪。比如當紅的美國架上畫家盧克.徒依門斯(LucTuymans,1958-)的作品就充分表現了這一特性。這一通過畫家以自己的內心活動折射到客觀的繪畫關注方式無疑使得藝術的功能發生轉變,那么對作品的評判標準也同時轉變。在這樣的當代國際文化環境之下,國家藝術基金贊助的東北表現性油畫藝術人才培養恰如其分地在東北大地崛現。下面的培訓時間將會證明:主觀上明確了追求目標的意志就是最大的動力和方向。

           

          請大家與我一起繼續關注這個東北表現性油畫藝術人才培養計劃的步步展開與成果吧!

           

          2016年4月16日

          完稿于德化梅園

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          曹星原

          1982年在中國美術學院雕塑系獲學士學位,1988年在中央美術學院美術史系獲碩士學位,1996年在美國斯坦福大學美術史系獲博士學位。2003年至今執教于加拿大不列顛哥倫比亞大學(UBC)美術史系,指導中國美術史研究方向的博士生和碩士生。出版著作包括從唐、宋、遼、元、明、清到當代,并從文化的角度對中國美術史進行研究,也包括西方美術理論的研究與討論。自1998年起至今為普林斯頓高等研究院歷史所研究員(Institute for Advanced Study,School of Historical Studies),曾任中國美術家協會油畫藝術委員會特邀學術顧問、國子監油畫博物館副館長,現任朱乃正藝術研究中心主任、青海省美術館副館長等職。

          教學和研究方向

          1)宋遼美術史論研究

          2)當代美術史論研究

          3)東西方美術史方法論研究

          4)西方美學思想(包括馬克思美學思想)研究

          出版專著和研究性展覽著作

          《黑白東西:朱乃正藝術思行研究》山東美術出版社,2012年12月。

          《同舟共濟:〈清明上河圖〉與北宋社會的沖突妥協》 臺北石頭出版社,2011年4月。本書于2012年4月在浙江大學出版社再版。

          《豐域西南:吾土吾民系列油畫》廣西美術出版社,2013年6月。

          《鼎新華南:吾土吾民系列油畫》嶺南美術出版社,2012年1月。

          《人文江南:吾土吾民系列油畫》中國美術學院美術出版社,2011年11月。

          《化境長城外:吾土吾民系列油畫》遼寧美術出版社,2011年5月。

          《傳承西北:吾土吾民系列油畫》陜西人民美術出版社,2010年10月。

          《悟象化境:傳統思維的當代重述》外文出版社,2009年6月。

          英文出版著作

          Xu Bing and Contemporary Chinese Art TheoryU (SUNY Press,2011)

          Differences Preserved: Reconstruction of Tombs from Liao and Song Dynasties. (Seattle, Washington university Press , 2000)

          其他著作

          《意趣與機杼:明清繪畫透析》上海書畫出版社,1994年1月。(責任編輯)

          《響當當的銅豌豆——傳奇畫家朱乃正》吉林出版集團,2014年7月。

          此外,發表出版中英文論文數十篇。

          新聞熱線:010-51374003-809/818/808 主編信箱 Email:[email protected] 
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